?

Log in

No account? Create an account

Олег Бочаров

Мой Мертвый Журнал

На смерть прозаика
bocharoff
Poll #1234804 Ты читал Солженицына?

Ты читал Солженицына?

Да! Безусловно! Читал! Как вы могли сомневаться?
132(48.7%)
Нет, и в ближайших планах не предвидится
106(39.1%)
Да вот не довелось, но все собираюсь прочесть, честно-честно!
33(12.2%)

Всем смертям назло
bocharoff
Мне сегодня несколько изумленных человек сказали:
"А мне всегда казалось, что Солженицын давно уже умер".

Последний раз такое единство заблуждений я наблюдал, когда скончался Сид Барретт.

Узнать все о глэм-роке за 20 песен
bocharoff
Каждый, кто хоть раз осилил чтение статей об истории рок-музыки в 70-е мигом вспомнит, как ему музыковеды старательно капали на мозги: начало/середина 70-х - засилье "динозавров", изобилие премудрого арт-рока и стадионного помпезного хард-рока - и все это настолько губило рок-н-ролл, что он чуть было не сдох (спасибо панк-року за чудесное спасение). Этот расхожий стереотип у меня всегда вызывал немалое изумление, ибо уж чего-чего, а настоящего рок-н-ролла в то время было пруд-пруди. И успехом он пользовался недетским. Речь идет, конечно, о глэм-роке, об этой довольно несуразной и гротескной, но вполне работоспособной инкарнации рок-н-ролла.



УЗНАТЬ ВСЕ О ГЛЭМ-РОКЕ ЗА 20 ПЕСЕН

В статье о glam rock "википедия" до глупости противоречива - называет его британским феноменом, но тут же в списке титанов глэм-рока перечисляет и Kiss и Alice Cooper. Мы постараемся быть более последовательными. Итак, что же такое глэм-рок? Это театрализированная форма рока, созданная на стыке традиционного рок-н-ролла и стадионного хард-рока, хотя временами ей были не чужды и более высокохудожественные, арт-роковые элементы, которые лишь усиливали общую балаганность и китчевость происходящего.
Если говорить о чисто музыкальных формах, то какие-то первобытные намеки на будущий глэм запросто можно услышать еще в 68-70-х годах в работах групп The Move или MC5 (альбом "Back in the USA"). Впервые свежеиспеченный глэм дал о себе знать с синглами "Hot Love" и "Get It On" T.Rex, плюс ключевой финт для создания архетипа глэм-рока совершил в 1972 году Гари Глиттер, который во-первых не побрезговал сочинять поражающе примитивные рок-кричалки и который напялил на свои нижние лапы сапоги с гигантской подошвой (они наряду с блестками и потешным гримом стали визитной карточкой жанра).

---> Gary Glitter "Touch Me" [1972]

Ради блеска и славы глэм-рока можно было отказаться от всего, что было дорого артисту в предыдущей музыкальной жизни. Марк Болан, чей Tyrannosaurus Rex в 60-е годы удивлял публику крайне эзотерическим фолк-роком, а в 70-е превратился просто в T.Rex, одну из ключевых команд глэм-рока, и - наверное - главных любимцев рок-н-ролльных девушек из танцевального партера. Тем самым он подал недвусмысленный знак всем своим последователям, которые оптом стали отказываться от хард-рока, поп-рока и психоделического рока в пользу сверхнового потешного жанра.

---> T.Rex "Celebrate Summer" [1977]

В 1972-1973 годах и американские и британские чарты стали добиваться доверху артистами, сбежавшими из цирка-шапито. С самой знаменитой персоналией эпохи - Дэвидом Боуи - произошло что-то не совсем понятное. Предмет дискуссий - то ли образ пришельца Зигги ненароком попал в эту глэмовую струю, то ли в этом был какой-то тонкий конъюктурный расчет Дэвида, то ли просто времена были такие... в общем все это даже не так важно. Важен итог - его перфомансы и записи 72-74 годов заносятся в багаж глэм-рока безо всяких оговорок.