?

Log in

No account? Create an account

Олег Бочаров

Мой Мертвый Журнал

Metallica 2008
bocharoff
METALLICA
Death Magnetic

Death magnetic

Сразу делаю страшное признание: это рецензию я пишу, пока слушаю альбом в первый раз. Возможно (и даже неизбежно) с последующими разами моим ушам откроется нечто новое, и мое мнение будет меняться как показания барометра, падающего с Гималаев вместе с альпинистом.

Так как Сеть нас может порадовать только 128-килобитным рипом (или его убогими апсемплами до 320 килобит), а магазины порадовать не могут ничем вообще (официальный релиз 12 сентября), пока довольствуемся малым и многого не слышим. Например естественная потребность оценить в полный рост игру нового басиста тупо упирается в препятствие в виде общей звуковой каши.
С ходу следует сказать, что "Death Magnetic" - риффовый трэш-альбом. Впрочем и "St. Anger" претендовал на подобный эпитет, но тамошние риффы будто весь альбом стояли на месте: не говорили ни о чем, не объясняли слушателю в чем их ценность и приводили по-большому счету в никуда. Здесь нет такого топтания - риффы развиваются, пересекаются, переливаются и вообще играют со слушателем в какую-то хитрую и очень увлекательную игру. Впервые в трэш-метале я такое услышал, наверное, на альбоме "Peace Sells" Megadeth. Но и Metallica в свои лучшие годы такое умела и весьма тем фактом гордилась. На "Death Magnetic" этот затерянный секрет вновь обнаружен или же открыт заново.

That Was Just Your Life
- отличный старт, сразу дающий понять, что в прошлом остались и неуместные для группы стоунер-роковые сопли и хаотичная "St. Anger"-овская придурь. Этот альбом говорит со слушателем языком классического трэш-метала. Любой концерт грядущего тура открывать этим задорным треком можно без малейшей оглядки и угрызнений совести. И уже с первыми нотами можно сказать - Рику Рубину удалось реализовать весь нездоровый хайп и всю повешенную не него ответственность. У него ведь такое не всегда выходило с честью - вспомним запоротый продюсированием "Ballbreaker" AC/DC.
The End of the Line, кажется, выдрана откуда-то с "черного альбома" и слегка перекрашена для маскировки. Будь у группы немного извращенной фантазии, могла бы издать The End of the Line под видом забытого на пыльной полке ауттейка.
Broken Beat & Scarred - 1988-й год на марше, но с настоящим басом - фэны Metallica, видимо, понимают о чем я. Проблема лишь в том, что Хэтфилду будто подсунули несоразмерно длинный текст, который он пытается пропеть целиком, тараторя и тараторя, совершенно не понимая, где для него возьмется человеческая внятная мелодия. Такая несуразность будет преследовать его почти весь альбом... с другой стороны я уже писал выше - это риффовая пластинка, значит, у нас есть отличная компенсация в виде феерически изобретательной ритм-секции.
The Day That Never Comes поначалу звучит так, будто Smashing Pumpkins взбрела в голову блажь перелопатить на свой лад Fade to Black. Но традиционно длиннющая финальная инструментальная кода удалась на славу, и даже более чем. Может, это лучший финал для баллады "металлики" из всех нам известных.
All Nightmare Long - снова прекрасный рифф, к тому же не одинокий. Вообще мне кажется, так хорошо с бодрыми риффами у "металлики" не было с 1988 года - хотя любители "черного альбома" наверняка укоротят этот срок на три года.
Cyanide - вещь бодрая и внятная, с презабавными перескоками из жанра в жанр. И при этом она не забывает справляться со своими хэдбэнгерскими функциями! И еще здесь дали немного оттопыриться Роберту Трухильо, из-за чего картинка в целом напоминает обнаглевшую версию Suicidal Tendencies.
Unforgiven III уже одним своим названием перепугал половину фэнов - кажется, не зря. Я, конечно, понимаю, что в любом альбоме  Metallica должна быть заунывная тягучая песня для истощенных хэдбэнгингом зрителей MTV, как в любом голливудском блокбастере с пиротехникой и мордобоем не обойтись без приклеенной на соплях романтической линии. Но совесть все-таки надо иметь - Unforgiven III единственная вещь альбома, на всем протяжении которой я мучительно боролся с желанием переключиться на следующий трек. Утешительный приз - отличное соло Хэмметта.
The Judas Kiss - это снова маленькая радость, в первую очередь для Ульриха, ибо заглавный рифф здесь с самого начала "повесили" на барабаны. И с учетом того, что особо интересной мелодии для вокалиста Хэтфилда на этот раз не придумали, все внимание так и остается на Ульрихе. Несмотря на восьмиминутный хронометраж песня кончается как-то уж вовсе неказисто - никакого обещанного грандиозного развития темы мы в распоряжение не получили.
Suicide & Redemption выполняет функции местного десятиминутного инструментального эпика. Группа дружно и долго раскачивалась самыми разнообразными риффами и переборами, которые - вот сюрприз - слегка напоминают совместный джем Metallica с Megadeth. Главная проблема: вещь ни о чем, она развивается сразу в несколько сторон одновременно и заканчивается быстрее, чем ты понимаешь ее лейтмотив. Может, его и нет - отсюда как-раз ощущение джема.
My Apocalypse - само-собой местный Dyers Eve, ну или по-крайней мере пытается таковым быть. Фрагментами напоминает то Slayer, то Anthrax конца 80-х. Не самая дурная концовка для альбома, который многие ждали как камбэковый. И ведь так и случилось - мы, конечно, встречали камбэки поэффектнее, но кто посмеет бросить в "металлику" камень через 25 лет после первого знакомства?

Вердикт: можешь назвать меня расточительным идиотом, но я влеплю альбому все
Просто потому, что я уже не помню, когда в последний раз с удовольствием слушал новый альбом Metallica.