?

Log in

No account? Create an account

Олег Бочаров

Мой Мертвый Журнал

БЕЗ СПОЙЛЕРОВ!
bocharoff
БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ
INGLOURIOUS BASTERDS (2009)


США, Германия, Франция, 153 минуты, цветной.
Режиссер: Квентин Тарантино
В ролях: Брэд Питт, Диана Крюгер, Элай Рот
Прокат в России: с 20 августа

   

МИСТЕР ПЫТКА В ТЫЛУ ВРАГА

Даже для облагороженного сединами и правнуками режиссера кино может оставаться затейливой забавной игрушкой. Нажмешь кнопочку - все взрывается к чертям собачьим, другую нажмешь - все умрут не успев хрюкнуть, на третью давишь - инопланетяне прилетят и похитят что-нибудь ненужное. Тим Бертон, Джордж Лукас - вот они, вечные неизлечимые дети-режиссеры. И тот же диагноз теперь мы можем спокойно поставить Квентину Тарантино. Ибо за все годы, что мы смотрим его фильмы, он занимался чем угодно кроме одного - взросления.

И ведь стартует фильм с какой удручающей ноты - окупированная Франция, нацисты на наших глазах изводят всех евреев с задором потомственных мясников... думаешь, дальше страсти дорастут до "Оскаровского" накала? Никак нет. Пойдут потоком легкие шутки, черные прибаутки, любование героями на фоне эпически благородных свастик и бесконечные разговоры о чем угодно и где угодно с соблюдением главного сценарного правила Тарантино - никакой морали и идеи даже в самом бесконечно затяжном монологе.

Если кто видел хотя бы пару фильмом Квентина, "Бесславных ублюдков" может спокойно представить мысленно от первого до последнего кадра еще до просмотра. И в итоге не промахнется. Это кристалльно чистый, стопроцентно очищенный от чуждых примесей фильм Тарантино - никаких отклонений, ни шагу вперед, ни шагу назад. Шаг в сторону - расстрел за попытку к бегству.

Действие его - как я уже говорил - происходит в захваченной гестаповцами, эсэсовцами и прочими вермахтами Франции, где в теплых уютных лесах  сеет вендетту отряд американских евреев-десантников по главе с Брэдом Питтом. А в это время в Париже молодая очаровательная еврейка решает, что делать с наплывом офицеров Третьего Рейха в ее обитый бархатом и обклеенный фальшивой позолотой кинозал.

Людям, незараженным сифили... синефильским заболеванием будет слегка утомительно продираться сквозь бесконечные застольные беседы персонажей о кинематографе тридцатых - будь то "Кинг Конг" или агитки Лени Рифеншталь - которым отведена вся середина этого не самого короткого кинополотна. Бывший клерк видеопрокатного салона Квентин тут оттопыривается по полной, напрочь позабыв о хронометраже, лишь изредка прерывая дискуссии на кровавый балет очередной огнестрельной разборки.
Болтать все персонажи горазды на сытый желудок, за обильной едой, красным вином и в клубах табачного дыма, что ставит кинозрителя в дискомфортную и унизительную ситуацию - весь сеанс хочется есть, пить и курить одновременно. И сильно.

В целом кино оставляет впечатление противоестественного, но жизнеспособного гибрида "Семнадцати мгновений весны" и "Хранителей". Бесконечные поиски шпионов и предателей тут происходят условиях альтернативной вселенной, которая не такая уж скверная по сравнению с той, что наблюдалась в телескопы, то есть камеры советского военного кино.

Зрелищ здесь все же предостаточно, и что ни кадр - то отрада впечатлительному дизайнеру. Но совсем детский и легкомысленный подход Тарантино к созиданию приводит к тому, что в финале фильм не оставляет зрителю никаких мыслей, кроме одной: "убивать евреев нехорошо, но если очень хочется, то можно". Вряд ли такая мораль задумывалась Квентином, но пара сценарных небрежностей оставляет нас наедине с этим парадоксальным для большого кино маразмом.

Вердикт: красочный и жестокий военный триллер, после которого убеждаешься в мысли, будто Вторую Мировую войну Тарантино изучал по комиксам.