?

Log in

No account? Create an account

Олег Бочаров

Мой Мертвый Журнал

Записки шаманствующего аудиофила. Вторжение трифоника
bocharoff
Вторжение трифоника:
САБВУФЕР В СТЕРЕОСИСТЕМЕ

В своих многочисленных статьях, заметках, стихах и речах на вручении Нобелевской Премии я неоднократно отмечал тот факт, что сабвуфер в аудиофильской системе - компонент никчемный, зловредный, инородный. Сегодня у нас есть повод обсудить это загадочное явление слегка подробнее. Начну сразу, как только появится следующий абзац.


Monitor Audio Radius 370HD

Весь остаток 2010 года я на работе распускал слухи, что смертельно болен СПИДом, раком и трепонемой, и жить мне осталось от силы полгода - тем самым надеялся вызвать жалость в правящих кругах. Сработало! На новогоднем корпоративе в клубе Pacha меня поблагодарили за упорный потный труд и торжественно вручили подарочные карты сети "М-Видео".

Подробности посещения этих магазинов (а тут есть что рассказать детективного) я пока опущу. Скажу лишь, что часами бродил мимо полок с DVD-плеерами, мобильниками, микроволновками и бетономешалками - и с ужасом понимал, что ничто из этого мне не нужно. В общем, подарочные карты пропадали.

Озарение снизошло в отделе домашних театров - сабвуферы! Это именно то, что я бы сам по своей воле никогда не купил. Но раз уж есть халява, надо брать, экспериментировать, баловаться. Вообще эксперименты - самая суть аудиофилии. Часами тестировать провода, переставлять мебель в надежде компенсировать спад АЧХ, класть на колонки кирпичи - это наш выбор! Так что берем сабвуфер и смотрим, что получается.

"М-Видео", мягко говоря, не аудиофильский салон. Выбор сабвуферов там неописуемо скучный. Никаких Velodyne, B&W или Dali. Из по-настоящему интересных брендов - только Klipsch и Monitor Audio. Признаться, хотел взять что-либо от американцев Klipsch, но в новогодней лихорадке их раскупили жадные гоблины. В общем, лучшее что я смог прикарманить - сабвуфер Monitor Audio Radius 370HD за $900 (см. фото вверху). Продукт славной британской конторы, собравшей этот аппарат в неизвестной стране третьего мира.

* * * * * * * *

К театральным ресиверам сабвуферы подключаются по-детски легко - одним проводом от спецразъема, дальше софт с твоей настройкой все разруливает сам. Но в данном случае мы рассматриваем более пикантную ситуацию - пытаемся использовать этот аппарат с классическим стереоусилителем (C.E.C. AMP5300R), в качестве басовой поддержки для двух напольных колонок Vandersteen 1C.

Сочетание двух колонок и одного сабвуфера в аудиофилии зовется "трифоник". Обычно к нему прибегают в тех случаях, когда человек приобрел себе пару отличных полочных колонок и в какой-то момент (обычно спустя полгода-год) сообразил, что без басов испытывает авитаминоз. Сабвуфер - самый дешевый и не самый лучший способ решить проблему. Статей на эту тему понаписано выше крыши, суть можно свести к следующим простейшим тезисам:

(-) Идеально согласовать сабвуфер и пару акустик любителю практически невозможно, расхождения будут во всем - начиная с амплитуд на стыке рабочих частот и заканчивая согласованием фазы и скорости отклика.
(+) Один сабвуфер стоит куда как дешевле, нежели приобретение напольной акустики с адекватно сильным и глубоким басом.
(+) В связи с особенностями характеристик низкочастотных волн, сабвуфер можно располагать почти где угодно, не обязательно ровно между двумя колонками для получения верной сценической картины.
(-) Театральные ресиверы с рождения приучены обслуживать сабвуферы. Однако Hi-Fi/Hi-End стереоусилители в основном заточены под классические двухколоночные инсталляции.

Лично мне испробовать сабвуфер в любом случае было интересно. Просто потому, что джаз, классик-рок и прочие традиционные аудиофильские ценности  у меня играют недурно. Но в отличие от нормальных, вменяемых аудиофилов, я частенько балуюсь извращенными вещами - хочется ведь и трэш, и дэт-метал врубить. Да и дебютник брутальных панков Discharge "Why" у меня в четырех изданиях (включая винил и японский CD), и ни одно - простите - не хочет играть на деликатной джазовой системе.

Cовременное железо в любом случае играет отлично - оно спродюсировано по всем требованиям культуры мыльниц, айподов и автомагнитол. Но великая проблема - металл конца 80-х/начала 90-х, записанный без цифровых примочек и нечеловеческой компрессии. Кто слышал Obituary или Sepultura той эпохи - поймет о чем речь. Там нет басов. Это жесточайшая, брутальная музыка, но без баса! Его надо специально прокачивать нелегальными радиотехническими средствами.

* * * * * * * *

Схема подключения сабвуфера к стереоусилителю такова: за неимением спецвыхода, его следует воткнуть к выходу предусилительного тракта. Обычно это то, что мы зовем линейным или сквозным выходом усилителя - атавизм, предназначенный для подключения магнитофона, например. Вот туда-то я и приткнул Monitor Audio Radius 370HD.

Фактически это означает, что сабвуфер работает на нерегулируемом выходе, а колонки - на регулируемом. То есть с усилителя громкость сабвуфера не управляется, и ты вынужден крутить рукоятки громкости отдельно для колонок и отдельно для саба. Это на корню убивает возможность универсальной точной настройки.
Ну ладно, пустяки, будем полагаться на свой слух в каждом конкретном случае.

Главное - на любом автономном сабвуфере должен присутствовать частотный фильтр, который срезает все звуки выше заданных тобой. Если у тебя полочные колонки, по паспорту воспроизводящие звук в диапазоне 60-20.000 Гц, то и сабвуфер логично установить в режим среза 60 Гц - он будет играть лишь то, что неспособны вопроизвести полочники.
Засада в том, что любые честные, качественные колонки в реальности воспроизводят кое-какие звуки ниже заявленной частоты - то есть те же самые полочники 60-20.000 Гц вполне могут что-то бормотать на частотах 45-50 Гц, но с очень сильной неравномерностью (падением) АЧХ. И в районе этих частот их звук будет складываться со звуком сабвуфера, что криминал.


С цифровыми ресиверами эта проблема решается легко - в настройках ресивера тупо указывается частота рабочих частот для каждого спикера. Стереоусилители (за редким исключением) такую роскошь не позволяют - и на саб и на колонки они шлют один и тот же полный сигнал. Потому если ты делаешь трифоник на такой как у меня традиционной олдскульной системе, остается ориентироваться только на слух. Твоя задача - не потерять линейность звука при стыке саба с акустикой.

У меня простейший случай - Vandersteen 1C воспроизводят снизу 38 Гц (при неравномерности АЧХ +/- 3дБ). Я обрезаю частоты саба так, чтобы он воспроизводил только свои 27-40 Гц, ни в коем случае не больше (опции 38 в нем нет). На этом уровне в музыке обычно живет чувство глубины баса, тяжести, но не сами мелодии. Я включаю сабвуфер на минимум, и усиляю до тех пор, пока не начинаю его слышать в общей картине. Если ты начинаешь слышать игру саба - значит он слишком много себе позволяет. Он должен лишь добавлять глубину баса в цельном звуке, но никак не обогащать его какой то отсебятиной, неким третьим каналом.

С менее басовитыми полочниками процесс согласования будет более опасным, но и более интересным. Мало того - получить результативный бас там в любом случае важнее.

ЭПИЛОГ
 
Monitor Audio, конечно, не лучшие в мире сабы, тем более за эти скромные деньги. Но уж дэт-метал и трэш с панком они обязаны отыграть без вопросов - так и было, все отлично. Мало того, саб не испортил даже самую деликатную бас-пластинку всех времен - "Superbass 2" Брауна, Клэйтона и МакБрайда. Но на хорошо сбалансированных записях его включение не добавило ничего интересного, и стало лишь досадной помехой - это относится к эталонным для меня CD Dire Straits, например, или MFSL-винилам The Cars и Pixies. Там он проявляет себя лишним даже на минимальной мощности.

Вообще давно хотел признаться тебе в одном неприятном наблюдении. Басовый авитаминоз у меня начался вовсе не из-за тяги к дэту/хардкору, тут виной гитарные дела. Marshall'овский ламповый мини-стэк при подключении "телекастера" и тем более "лес пола" на чистом, без дисторшена звуке выдает такой термоядерный бас, что вся бетонная многоэтажка начинает жужжать. Ни на каких записях ни при каких условиях я этого не слышал. И не услышал даже с сабом. Громкость, вибрация есть - но жесткости, атаки ноль.

Причина тому, думаю - намеренное сглаживание и подрезка басов продюсерами альбомов и производителями hi-fi аппаратуры. Они не хотят, чтобы слушатель жаловался на резонанс, дребезжание, гул. У слушателя ведь жилая квартира, а не студия и не арена, ему надо подавать звук по другим законам. И еще сделать так, чтоб остальные инструменты группы не растворились в звуковой каше. Вот почему на рок-записях мало по-настоящему матерой живой электрогитары. Потому дома легко добиться подобия джаз-клубного саунда за (относительно) небольшие, честные деньги. А рок мы так и будем слушать адаптированный и рафинированный.

Вердикт: трифоник аудиофилу, иногда скатывающемуся в брутальность - хорош. Но от слушателя требуется большая культура звукового восприятия, ибо испортить звук трифоником даже проще, чем улучшить.