?

Log in

No account? Create an account

Олег Бочаров

Мой Мертвый Журнал

Entries by category: медицина

10 самых классных врачей-психопатов в кино
bocharoff
Главное в больнице — конечно горячие медсестры! Но есть одна штука поважнее их — главврач, который ставит бесчеловечные опыты и практикует изощренные убийства.


"Элизиум" без спойлеров
bocharoff
ELYSIUM (ЭЛИЗИУМ: РАЙ НЕ НА ЗЕМЛЕ)
2013, США, режиссер Нил Бломкамп



«Элизиум» наверняка пострадает от страшного синдрома: «мы так ждали-ждали-ждали, что когда получили, не знаем, что с этим делать». Попросту говоря, на выходе из кинозала ты увидишь немало разочарованных физиономий. Но то совершенно не повод для переживаний, поверь.

Прежде всего в этой связи мне вспоминается история, с кинематографом никак не связанная. 1988 год, выходит новый альбом дикой банды Slayer «South of Heaven», все любители тяжелых звуков незамедлительно приступают к его изучению. Поясню (вдруг ты не в курсе) - в 1986 группа отписала феноменальный диск «Reign in Blood», после чего Slayer стали любимцами всех и каждого, и от них эти два года ждали как минимум мега-шедевра всех времен и народов. Да-да, как минимум! Как сейчас от Бломпакампа с «Элизиумом». И вот видишь ты знакомых, спрашиваешь настороженно: «Ну что, как вам новый Slayer?». И тебе хор в ответ: «Отлично! Просто супер!»... но отвечают как-то неуверенно - в глазах читается паника и сомнение в суждениях. А все потому что Slayer на «South of Heaven» выступили не так, как ожидалось. Вроде все отлично, но что-то не то.

Многие годы люди планеты не могли свыкнуться и смириться с тем, что дал тогда Slayer. Но прошло время, мудрость залечила раны, и человечество поняло: пластинка не вызывает более вопросов и сомнений! Классика она и есть классика. Просто в отличие от «Reign in Blood», который срабатывал мгновенно и убивал на месте, тот альбом долго входил в нашу жизнь. Но красиво.

Так вот с «Элизиумом», уверен, будет ровно то же самое.



Это не убойный феномен с мгновенным эффектом, каким был «Район №9». Это очень крепкое, продуманное авторское кино, где Бломкамп узнается в каждом кадре, пусть даже автор местами позволил себе компромиссы, неизбежные в 100-миллионном голливудском проекте.

Сюжет расписывать не буду. Главное, что надо знать - на дворе 2154 год, Земля не в руинах, но в трущобах. Преступность, болезни, голод и эксплуатация рабочего-крестьянского класса зажиточной аристократией, обитающей высоко в небе на станции «Элизиум». Куда стремится попасть герой Мэтта Дэймона уже не роскоши ради, а чтобы получить избавление от внезапного смертельного недуга.

Само интересное - жанр фильма. В какой-то момент четко становится ясно - ты смотришь самый натуральный хардкорный киберпанк. Все элементы налицо: гнусный антиутопический социум, вживление в организм механических и электронных имплантатов, компьютерная система, пассивно контролирующая сытость и покой богатых граждан Элизиума. Да, для киберпанков «Элизиум» станет настоящим праздником и важным каноном на ближайшие десятилетия.

Кино с самого начала никуда не торопится - тактично и аккуратно знакомит нас с расстановкой сил, ориентирует на местности и неспешно заваривает интригу, чтобы (как и случае с «Районом №9») ближе к концу перейти в режим экшена. Никакой веселухи и зубоскальства - здесь все очень серьезно. Единственное, что разряжает строгую и озабоченную атмосферу - вольный рейнджер в исполнении Шарлто Копли, личность столь же гнусная, сколь оригинальная и отжигательная. Половина аплодисментов в зале на титрах достанется ему. Волей-неволей начинаешь пересматривать свое отношение к «Району №9» - похоже, успех той ленты был обязан Копли в гораздо большей мере, чем мы привыкли считать.

Экшен в этот раз Бломкампу удался сильнее социальной сатиры - и пусть здесь не так много кровищи, но сцены потасовок и перестрелок из всех видов оружия обладают какой-то внеземной мощью и динамикой. Мордобой двух слегка механизированных персонажей человеческого роста вызывает куда больше восторгов и ахов, чем потасовки стометровых увальней из «Тихоокеанского рубежа».

Однако, несмотря на все перечисленные заслуги, а также на крепкий перфоманс Мэтта Дэймона и Джоди Фостер, в коммерческом потенциале ленты я до сих пор не уверен. Фанатам «Района №9» лента точно придется по вкусу, если не сейчас, то через год, когда суть фильма кристаллизуется в головах зрителя. Но вот привлечет ли он новых фанатов? Никакой гарантии, если честно. Разве что только младшее поколение подтянется - уж на этот фильм вполне можно повести с собой сынишку 9-12 лет.

Кино никак не идеально - Бломкамп спасовал перед штампами и рядом второсортных персонажей, похожих на мебель. И все же это лучшая научно-фантастическая лента на экранах со времен... дай подумать, да наверное, со времен «Района №9».

Записки шаманствующего аудиофила. Вторжение трифоника
bocharoff
Вторжение трифоника:
САБВУФЕР В СТЕРЕОСИСТЕМЕ

В своих многочисленных статьях, заметках, стихах и речах на вручении Нобелевской Премии я неоднократно отмечал тот факт, что сабвуфер в аудиофильской системе - компонент никчемный, зловредный, инородный. Сегодня у нас есть повод обсудить это загадочное явление слегка подробнее. Начну сразу, как только появится следующий абзац.


Monitor Audio Radius 370HD

Весь остаток 2010 года я на работе распускал слухи, что смертельно болен СПИДом, раком и трепонемой, и жить мне осталось от силы полгода - тем самым надеялся вызвать жалость в правящих кругах. Сработало! На новогоднем корпоративе в клубе Pacha меня поблагодарили за упорный потный труд и торжественно вручили подарочные карты сети "М-Видео".

Подробности посещения этих магазинов (а тут есть что рассказать детективного) я пока опущу. Скажу лишь, что часами бродил мимо полок с DVD-плеерами, мобильниками, микроволновками и бетономешалками - и с ужасом понимал, что ничто из этого мне не нужно. В общем, подарочные карты пропадали.

Озарение снизошло в отделе домашних театров - сабвуферы! Это именно то, что я бы сам по своей воле никогда не купил. Но раз уж есть халява, надо брать, экспериментировать, баловаться. Вообще эксперименты - самая суть аудиофилии. Часами тестировать провода, переставлять мебель в надежде компенсировать спад АЧХ, класть на колонки кирпичи - это наш выбор! Так что берем сабвуфер и смотрим, что получается.

"М-Видео", мягко говоря, не аудиофильский салон. Выбор сабвуферов там неописуемо скучный. Никаких Velodyne, B&W или Dali. Из по-настоящему интересных брендов - только Klipsch и Monitor Audio. Признаться, хотел взять что-либо от американцев Klipsch, но в новогодней лихорадке их раскупили жадные гоблины. В общем, лучшее что я смог прикарманить - сабвуфер Monitor Audio Radius 370HD за $900 (см. фото вверху). Продукт славной британской конторы, собравшей этот аппарат в неизвестной стране третьего мира.

* * * * * * * *

К театральным ресиверам сабвуферы подключаются по-детски легко - одним проводом от спецразъема, дальше софт с твоей настройкой все разруливает сам. Но в данном случае мы рассматриваем более пикантную ситуацию - пытаемся использовать этот аппарат с классическим стереоусилителем (C.E.C. AMP5300R), в качестве басовой поддержки для двух напольных колонок Vandersteen 1C.

Сочетание двух колонок и одного сабвуфера в аудиофилии зовется "трифоник". Обычно к нему прибегают в тех случаях, когда человек приобрел себе пару отличных полочных колонок и в какой-то момент (обычно спустя полгода-год) сообразил, что без басов испытывает авитаминоз. Сабвуфер - самый дешевый и не самый лучший способ решить проблему. Статей на эту тему понаписано выше крыши, суть можно свести к следующим простейшим тезисам:

(-) Идеально согласовать сабвуфер и пару акустик любителю практически невозможно, расхождения будут во всем - начиная с амплитуд на стыке рабочих частот и заканчивая согласованием фазы и скорости отклика.
(+) Один сабвуфер стоит куда как дешевле, нежели приобретение напольной акустики с адекватно сильным и глубоким басом.
(+) В связи с особенностями характеристик низкочастотных волн, сабвуфер можно располагать почти где угодно, не обязательно ровно между двумя колонками для получения верной сценической картины.
(-) Театральные ресиверы с рождения приучены обслуживать сабвуферы. Однако Hi-Fi/Hi-End стереоусилители в основном заточены под классические двухколоночные инсталляции.

Лично мне испробовать сабвуфер в любом случае было интересно. Просто потому, что джаз, классик-рок и прочие традиционные аудиофильские ценности  у меня играют недурно. Но в отличие от нормальных, вменяемых аудиофилов, я частенько балуюсь извращенными вещами - хочется ведь и трэш, и дэт-метал врубить. Да и дебютник брутальных панков Discharge "Why" у меня в четырех изданиях (включая винил и японский CD), и ни одно - простите - не хочет играть на деликатной джазовой системе.

Cовременное железо в любом случае играет отлично - оно спродюсировано по всем требованиям культуры мыльниц, айподов и автомагнитол. Но великая проблема - металл конца 80-х/начала 90-х, записанный без цифровых примочек и нечеловеческой компрессии. Кто слышал Obituary или Sepultura той эпохи - поймет о чем речь. Там нет басов. Это жесточайшая, брутальная музыка, но без баса! Его надо специально прокачивать нелегальными радиотехническими средствами.

* * * * * * * *

Схема подключения сабвуфера к стереоусилителю такова: за неимением спецвыхода, его следует воткнуть к выходу предусилительного тракта. Обычно это то, что мы зовем линейным или сквозным выходом усилителя - атавизм, предназначенный для подключения магнитофона, например. Вот туда-то я и приткнул Monitor Audio Radius 370HD.

Фактически это означает, что сабвуфер работает на нерегулируемом выходе, а колонки - на регулируемом. То есть с усилителя громкость сабвуфера не управляется, и ты вынужден крутить рукоятки громкости отдельно для колонок и отдельно для саба. Это на корню убивает возможность универсальной точной настройки.
Ну ладно, пустяки, будем полагаться на свой слух в каждом конкретном случае.

Главное - на любом автономном сабвуфере должен присутствовать частотный фильтр, который срезает все звуки выше заданных тобой. Если у тебя полочные колонки, по паспорту воспроизводящие звук в диапазоне 60-20.000 Гц, то и сабвуфер логично установить в режим среза 60 Гц - он будет играть лишь то, что неспособны вопроизвести полочники.
Засада в том, что любые честные, качественные колонки в реальности воспроизводят кое-какие звуки ниже заявленной частоты - то есть те же самые полочники 60-20.000 Гц вполне могут что-то бормотать на частотах 45-50 Гц, но с очень сильной неравномерностью (падением) АЧХ. И в районе этих частот их звук будет складываться со звуком сабвуфера, что криминал.


С цифровыми ресиверами эта проблема решается легко - в настройках ресивера тупо указывается частота рабочих частот для каждого спикера. Стереоусилители (за редким исключением) такую роскошь не позволяют - и на саб и на колонки они шлют один и тот же полный сигнал. Потому если ты делаешь трифоник на такой как у меня традиционной олдскульной системе, остается ориентироваться только на слух. Твоя задача - не потерять линейность звука при стыке саба с акустикой.

У меня простейший случай - Vandersteen 1C воспроизводят снизу 38 Гц (при неравномерности АЧХ +/- 3дБ). Я обрезаю частоты саба так, чтобы он воспроизводил только свои 27-40 Гц, ни в коем случае не больше (опции 38 в нем нет). На этом уровне в музыке обычно живет чувство глубины баса, тяжести, но не сами мелодии. Я включаю сабвуфер на минимум, и усиляю до тех пор, пока не начинаю его слышать в общей картине. Если ты начинаешь слышать игру саба - значит он слишком много себе позволяет. Он должен лишь добавлять глубину баса в цельном звуке, но никак не обогащать его какой то отсебятиной, неким третьим каналом.

С менее басовитыми полочниками процесс согласования будет более опасным, но и более интересным. Мало того - получить результативный бас там в любом случае важнее.

ЭПИЛОГ
 
Monitor Audio, конечно, не лучшие в мире сабы, тем более за эти скромные деньги. Но уж дэт-метал и трэш с панком они обязаны отыграть без вопросов - так и было, все отлично. Мало того, саб не испортил даже самую деликатную бас-пластинку всех времен - "Superbass 2" Брауна, Клэйтона и МакБрайда. Но на хорошо сбалансированных записях его включение не добавило ничего интересного, и стало лишь досадной помехой - это относится к эталонным для меня CD Dire Straits, например, или MFSL-винилам The Cars и Pixies. Там он проявляет себя лишним даже на минимальной мощности.

Вообще давно хотел признаться тебе в одном неприятном наблюдении. Басовый авитаминоз у меня начался вовсе не из-за тяги к дэту/хардкору, тут виной гитарные дела. Marshall'овский ламповый мини-стэк при подключении "телекастера" и тем более "лес пола" на чистом, без дисторшена звуке выдает такой термоядерный бас, что вся бетонная многоэтажка начинает жужжать. Ни на каких записях ни при каких условиях я этого не слышал. И не услышал даже с сабом. Громкость, вибрация есть - но жесткости, атаки ноль.

Причина тому, думаю - намеренное сглаживание и подрезка басов продюсерами альбомов и производителями hi-fi аппаратуры. Они не хотят, чтобы слушатель жаловался на резонанс, дребезжание, гул. У слушателя ведь жилая квартира, а не студия и не арена, ему надо подавать звук по другим законам. И еще сделать так, чтоб остальные инструменты группы не растворились в звуковой каше. Вот почему на рок-записях мало по-настоящему матерой живой электрогитары. Потому дома легко добиться подобия джаз-клубного саунда за (относительно) небольшие, честные деньги. А рок мы так и будем слушать адаптированный и рафинированный.

Вердикт: трифоник аудиофилу, иногда скатывающемуся в брутальность - хорош. Но от слушателя требуется большая культура звукового восприятия, ибо испортить звук трифоником даже проще, чем улучшить.

ТРОЛЛИЦИД
bocharoff
Все мы умные - можем в блог строчить, в форумах гнусных копошиться. А вот держать удар - это прямо раритетное искусство в народе. Чуть что не так, по лбу тролли дубиной стукнули - будь ты хоть Шендеровичем, хоть Лукьяненкой несчастной, так сразу рыдать, блог закрывать, под диван прятаться, вены вскрывать себе и домашним животным.

После чтения форумов у тебя повышенный пульс, ослабленный иммунитет, глубокая душевная ранимость? Вот держи краткий антихоливарный, антритроллинговый инструктаж.


ТРОЛЛИЦИД
ИЛИ ВЫЖИВАНИЕ В ДИКОЙ СЕТИ


Пункт 1.
Никогда не ной.

Никогда.

Пункт 2.
Контролируй свою истерику.

Впадаешь в истерику? ОК, впадай. Но не теряй чувства юмора и больше яду лей, больше, ведрами. От истерики только так польза будет.

Пункт 3.
Контролируй чужую истерику.

В твоей адрес наплодили полтонны визга со слюной и соплями? Отвечай кратко. Трех слов хватит. Человек старался, час тебя перекрикивал, а ты ему - шепотом. Будет ему обидно и жалко втуне разбрызганной пены.

Пункт 4.
Будь краток и аскетичен.

Никогда не пиши мудрых, длинных, педантичных, логичных, развернутых ответов. Чем больше ты наплодил слов и мыслей умных, тем больше шанс найти в твоем ответе дырку. А тролль дыру найдет, он такой. Каждое лишнее слово будет использовано против тебя.

Пункт 5.
Ищи дыру в системе безопасности оппонента.

Дыра может не иметь никакого отношения к предмету спора, но главное - уничтожить оппонента, а не доказать свою правоту. Правоту упертому все-равно не докажешь.

Пункт 6.
Никогда не отвечай на все аргументы холиварщика.

Найди самый слабый его аргумент и работай в этом направлении. И вообще не читай чужих длинных текстов до конца. Достаточно отвечать на первую фразу.

Пункт 7.
Если один холиварщик ослабел, можешь пойти на мировую.

Это тебе сэкономит силы для борьбы с другими холиварщиками, что позабористее. А этот может и вовсе встать на твою сторону.

Пункт 8.
Забудь про свой «финальный аргумент».

Всякая тварь божья стремится, чтобы ее ответ был последним в битве. Даже если ответ лишен смысла. Холивар превращается в обмен тявканьем, а это не к лицу серьезному бойцу. Красиво покидай поле боя, а не пиши в сто сорок восьмой раз «сам дурак».

Пункт 9.
Используй сильнодействующее заклинание «отучаемся говорить за всех».

Когда кричат «все это знают, а ты - дебил - споришь», отвечай - «отучаемся говорить за всех» и требуй холиварщика опубликовать итоги соцопроса, подтверждающего единодушное мнение «всех».
И сам никогда не вещай от имени «всех». Это аргумент для беспомощных задротов.

Пункт 10.
Придирайся к чужим грамматическим ошибкам.

Это бесит врагов.

Пункт 11.
Собери досье на оппонента.

Подойдут любые глупости и вольности, что он позволял в своем блоге и форумах. Всегда - абсолютно всегда - заглядывай в его профиль, там вечно есть чем поживиться.

Пункт 12.
Не переманивай на свою сторону дураков.

Понадеешься на их поддержку, а они такое ляпнут, что на тебя же потом это дерьмо и запишут.

Пункт 13.
Вырабатывай иммунитет против бесконечных вражеских смайликов, лолов, убейсебяапстену и т.д.

Они бесят дико, но с этим надо жить.

Пункт 14.
Не давай врагу увиливать и маневрировать.

Всегда помни, в чем предмет спора, и навязчиво толкай разговор к исходной теме (если уверен в своей правоте).

Пункт 15.
Мат и ругань тебе в помощь.

Но это оружие массового поражения, и при отсутствии навыков - все равно что атомная бомба в руках олигофрена. Тебя же первым и накроет.

Пункт 16.
Игнорируй дебилов.

Вычислил дебила - игнорируй.

Пункт 17.
Не веди себя как баба.

Даже если ты баба.
И никого не жалей - в первую очередь себя самого.

Еще одна не самая счастливая Новогодняя История
bocharoff
СКАЗ О СИДОРОВЕ

Часть 1. Знакомство с Сидоровым

Этот веселый Новый Год принес одну замечательную историю, приключившуюся с ближайшими знакомыми.
Итак, многие из бывших читателей журнала "Rock City" до сих пор, вестимо, припоминают его отца-основателя и первого главреда Алексея Сидорова. Общительный и на редкость приятный в общении господин страдал двумя недугами - беспробудным пьянством и неаккуратным финансовым поведением.
После многих лет грандиозного шоу-бизнеса и статуса правой руки Бориса Зосимова, сразу после августовского кризиса Сидоров потерял львиную долю активов и пассивов. Мало того, его бизнес стал нечистоплотен, и он обзавелся потрясающими долгами - думаю, что не меньше полумиллиона долларов.
В итоге он принялся скрываться. Шифровался, не виделся почти ни с кем из друзей, никак себя не афишировал, и стал неуловимым человеком-загадкой. Лишь прошлым летом случаем я встретил его на станции метро Савеловская, где он, сияя здоровьем и улыбкой не раскрыл ни толики полезной информации о своем нынешнем гешефте.

Часть 2. Новый Год Сидорова

В этот Новый Год его единственным собутыльником был никому неизвестный помощник, с которым они подпольно изготовляли и продавали неизвестно что и неизвестно кому.
После аппетитных новогодних оливье и перцовок, Сидоров собрался в Санкт-Петербург к старым друзьям. Но выглядел он неважнецки. Подмастерье настоял на том, чтобы перед поездом Сидоров заглянул в больницу. Но в больнице его мгновенно госпитализировали.
Через три дня Алексей позвонил, и попросил коллегу через пару дней забрать его из клиники, так как он пошел на поправку и его выписали.

И вот 9 января похмельный товарищ пришел приемное отделение, где ему сообщили, что Сидоров умер. Просто умер. Внезапно и без объяснения причин.

Часть 3. Идентификация Сидорова.

Алексей Сидоров шифровался мастерски. Даже своему помощнику он никогда не показывал свои документы и ни разу не произносил настоящей фамилии. Назвался... ну, скажем, Алексеем Петровым.
И вот, незадачливый работник стоит один в приемном покое, у него на руках труп начальника, а он не знает, ни где он живет, ни его друзей, ни его родственников. Никого. И ничего. Куда девать тело?
К счастью, когда прошла паника, пришла смекалка. Он нашел мобильный Алексея, и просмотрел список последних звонков. Начал их аккуратно и методично обзванивать. В итоге дозвонился до нашего общего друга Константина.

- Алло, алло, кто это?
- Константин, а вы кто?
- Я от Алексея Петрова!
- Петрова? Не знаю такого...
- Ну такой Леша... бородатый такой, Deep Purple слушает, музыкальные книжки издает.
- А! Это, наверное, Леха Сидоров!
- Сидоров? Наверное он. Кстати, он умер. Не подскажете, что с ним делать дальше?


Шокированный Константин принялся звонить бывшей супруге Сидорова Инессе, а она уже сообщила мне и всем остальным друзьям.
Итак, тело Сидорова обрело людей, которые хотя бы знали его имя и могли забрать его из морга. Но где искать тех, кто его похоронит и оплачет? Его родственников и родителей? Этого не знал никто.
Пришлось обыскивать все, что принадлежало Алексею - а это только пальто, рубаха и джинсы. В джинсах-то и нашли смятую бумажонку с лаконичной надписью "РОДИТЕЛИ".

Инесса дозванивается до родителей, и отец Сидорова на газели приезжает из Мариуполя, чтобы забрать тело сына и похоронить на Родине.
Самая печальная процедура прошла спокойно и без эксцессов.

Часть 4. Наследие Сидорова

Никто не знает, ни где жил Алексей, ни где он хранил деньги (а они водились). Ничего.
В музыкальной тусовке все знают, например, что Сидоров является обладателем одной из крупнейших в мире коллекций дисков и пластинок, связанных с Deep Purple - в общей сложности несколько тысяч наименований. Но где она лежит неведо никому.
А, значит, детектив еще не кончился.